赵伯驹,(1120-1182),南宋著名画家,字千里,为宋朝宗室。宋太祖七世孙.宋室南渡后流寓钱塘(今浙江杭州),担任过浙东兵马钤辖。他擅长山水、花果、翎毛画,尤善金碧山水画。其山水画承继李思训父子,同时吸取了北宋文人画家水墨山水画的表现方式,逐渐形成了清幽淡雅、精工细酌的特色,又颇具文人的书卷气。他的山水画虽采用青绿赋色的表现形式,但对房舍、楼阁、树木等景物的刻画已具有北宋自然主义山水的体貌特征。

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图1)

南宋 赵伯驹 莲舟新月图绢本24.2x591(局部)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图2)

南宋 赵伯驹 莲舟新月图绢本24.2x591(局部)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图3)

南宋 赵伯驹 莲舟新月图绢本24.2x591

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图4)

宋 赵伯驹 蓬莱仙馆图绢本31x54

       赵伯驹以水墨为重,以青绿为辅的画法,似乎比较适合文人画家之理念,自此代有传人,不断演绎革新,形成“小青绿山水”体系,沿袭至今,成为山水画的水墨、浅绛、青绿三大形式之一。明代文徵明曾赞云:“艺林中有千里,如山中有昆仑。”董其昌虽将其贬入“北宗”,但也不能不称其“精工之极又有士气”。

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图5)

南宋 赵伯驹 江山秋色图卷 绢本;55.6X341

     《江山秋色图》长卷在明初就被认定为他的作品,绢本,青绿设色,纵56.6厘米,横323.2厘米。图中所绘显然是北方山水,群峰绵密,层峦叠嶂,仅在卷之前部有一条长河曲折蜿蜒而远逝,后卷但见崇山峻岭,错落连绵而如龙脉,起伏顾盼,开合揖让,虚实相生,盘桓而上。如果说中国的书法讲究章法的贯气,那么中国的山水画最讲究山势的脉理。清代王原祁创为“龙脉说”,这里暗藏着华夏民族独特的哲理,也体现出中国画独特的美学。北宋的全景山水画无不用心于此,而《江山秋色图》可谓典范,崇山峻岭,围绕着一条主线展开,而每一座山峰,也自有其曲折盘桓的脉络,因而能错综复杂而不乱。现代绘画流行局部取景,似乎传统的全景山水已经老朽,但是我们试用框架在全景山水图中取一局部,就能发现即是一幅优美的山水画。再简单的局部山水图,其实也离不开山石、树木、流水、人物、屋舍之间的组合,也必须有其内在的脉络。宋代的全景山水图依然是极好的借鉴。

南宋 赵伯驹 江山秋色图卷 绢本;55.6X341局部高清图


“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图6)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图7)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图8)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图9)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图10)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图11)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图12)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图13)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图14)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图15)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图16)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图17)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图18)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图19)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图20)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图21)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图22)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图23)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图24)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图25)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图26)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图27)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图28)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图29)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图30)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图31)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图32)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图33)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图34)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图35)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图36)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图37)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图38)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图39)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图40)

“精工之极,又有士气”——赵伯驹(图41)